《모가디슈》는 1991년 소말리아 내전 당시, 내전에 휘말린 남북한 외교관들이 생존을 위해 협력해 탈출을 시도한 실화를 바탕으로 제작된 영화다. 정치적 이념을 초월한 인간애, 공포 속에서 드러나는 본능과 연대, 그리고 긴박한 탈출 서사가 혼재된 이 작품은 단순한 재난극이 아닌 깊은 감정의 드라마로 평가받는다. 김윤석, 조인성 두 배우의 깊이 있는 연기와 현실감 넘치는 연출이 만나, 실제 사건 이상의 긴박함과 감동을 전달한다.
총성이 멈추지 않는 도시에 남은 외교관들
《모가디슈》는 1991년 소말리아의 수도 모가디슈에서 벌어진 실제 사건을 바탕으로 제작된 작품이다. 영화는 남북한이 유엔 가입을 목표로 외교 전을 펼치던 시기에, 소말리아 수도 각각 대사관을 운영하고 있던 남한과 북한 외교관들이 내전에 휘말리며 벌어지는 생존 드라마를 담고 있다. 남한 대사 한신성(김윤석 분)은 소말리아 정부와의 외교를 통해 자국의 유엔 가입을 위한 지지를 얻기 위해 고군분투하고 있다. 그러나 소말리아 정부는 북한 측과도 외교적 접점을 갖고 있어, 남한과 북한은 외교 전에서 치열한 신경전을 벌인다. 이 와중에 내부 쿠데타와 반군의 무력 점거가 시작되며, 전체는 순식간에 전시 상태로 변한다. 통신, 치안, 외부 구조 모두 단절된 도시 한가운데에서 남한 대사관은 외부와 고립되고, 대사관 직원들과 가족들은 살아남기 위해 식량과 물을 아껴가며 버티는 처지가 된다. 폭격과 약탈, 총격이 일상화된 거리 속에서 그들은 점점 한계에 다가선다. 그 와중에 뜻밖의 일이 발생한다. 북한 대사관이 반군에게 습격을 당해 모든 통신과 보급이 끊기자, 북한 대사 림용수(허준호 분)는 정치적 적대관계를 뛰어넘어 남한 대사관에 도움을 요청한다. 극도로 민감한 정세 속에서 한신성은 고민 끝에 북한 측의 피난을 받아들이고, 두 대사관은 하나의 공간에서 생존을 도모하게 된다. 이후 영화는 남북 외교관들이 감시와 의심 속에서도 협력하고, 함께 탈출을 준비하며 인간적인 연대를 쌓아가는 과정을 그린다. 극 중 북한 참사관 강대진(조인성 분)은 처음엔 남한 측을 경계하지만, 점차 상황이 악화되면서 협력의 필요성을 깨닫는다. 탈출을 위한 마지막 수단으로 유엔군이 있는 이탈리아 대사관으로 향하는 장면은 영화의 클라이맥스를 이룬다. 총격전과 검문소, 인종적 갈등과 정치적 외압이 교차하는 도시에서, 이들은 목숨을 걸고 차량을 몰며 생사를 건 돌파를 감행한다. 마지막 장면에서는 두 나라 사람들이 서로의 안위를 걱정하며 헤어지는 장면이 등장하며, 현실과 정치의 벽 속에서도 ‘인간’이라는 본질적 관계가 중심에 놓인다는 메시지를 남긴다.
정치적 적대에서 인간적 연대로
《모가디슈》는 무엇보다도 인물 중심의 서사다. 외교관이라는 정치적 직무를 수행하는 사람들이 전쟁이라는 비정상적 상황에 던져졌을 때, 그들의 인간성과 본능, 그리고 ‘국가’와 ‘가족’ 사이에서의 갈등이 주요한 드라마의 동력이 된다. 한신성(김윤석 분)은 남한 대사관의 수장으로, 냉정하고 계산적인 외교관이다. 그는 상황을 통제하려 애쓰지만, 내전이라는 불가항력 앞에서 점점 인간적인 고민을 하게 된다. 적국으로 간주되던 북한 대사관의 요청을 받아들인 결정은, 외교관으로서의 사명감을 넘어서 인간으로서의 용기를 보여주는 순간이다. 김윤석은 이 인물의 내면을 절제된 연기로 설득력 있게 그려낸다. 강대진(조인성 분)은 북한 참사관으로, 젊고 혈기 넘치며 충성심이 강한 인물이다. 그는 초반에는 남한 측을 철저히 경계하고 적대하지만, 생사의 현장에서 점차 그 경계를 허물고 실용적, 인간적인 관점에서 판단하게 된다. 조인성은 캐릭터의 경직된 초반 모습과 감정의 변화를 섬세하게 연기하며, 단순한 이념의 희생자가 아닌 ‘깨어 있는 인물’로 강대진을 완성한다. 림용수(허준호 분)는 북한 대사로, 조용하지만 판단이 빠르고 현실적인 인물이다. 반군의 습격 후 직접 남한 대사관을 찾아가 협조를 요청하는 장면은 영화의 전환점이다. 그는 체면보다 생존, 이념보다 인간을 먼저 선택한 인물로 그려진다. 서윤철(구교환 분)은 남한 대사관의 직원으로, 드라마적 완급을 조절하는 서브 캐릭터로 등장하지만, 위기 상황에서도 유머를 잃지 않고 긴장을 완화하는 역할을 한다. 극 후반에서는 정식 외교관으로서의 책임을 다하며 존재감을 드러낸다. 이 외에도 대사관 가족 구성원들—특히 여성들과 어린아이들의 모습은, 재난이 결코 군인이나 남성 중심의 문제가 아니라는 점을 보여준다. 그들은 보호의 대상이 아닌, 극한 상황에서 각자의 방식으로 생존을 꾀하고, 서로를 위로하는 역할을 수행한다. 결국 영화 속 인물들은 모두 ‘국가’라는 거대한 단위 속에 놓여 있지만, 상황이 점점 극단으로 치달을수록 각자는 개인적인 선택의 기로에 놓이게 된다. 그리고 그 선택은 예상외로 ‘연대’와 ‘공존’으로 향하며, 영화는 그 과정을 인물들의 감정선으로 섬세하게 풀어낸다.
이념을 넘어선 생존과 연대의 영화
《모가디슈》는 단순히 한반도 문제를 그린 정치 영화도, 전형적인 전쟁 탈출 액션도 아니다. 이 작품은 ‘전시 상황에서 인간은 어떻게 행동하는가’라는 질문에 대한 하나의 깊은 성찰이다. 류승완 감독은 액션 연출의 장인답게 박진감 넘치는 탈출 시퀀스를 선보이면서도, 그 안에 담긴 감정과 정치적 맥락을 결코 놓치지 않는다. 영화는 극 초반, 냉철한 외교 전으로 시작되며 남북한의 긴장감을 고조시킨다. 하지만 중반부터 내전이 본격화되고, 생존이 전면에 등장하면서 분위기는 빠르게 바뀐다. 긴박한 상황 속에서 서로를 경계하던 이들이 점차 협력하게 되는 과정은, 단순한 감정의 변화가 아닌, 인간의 본능과 존엄성에 관한 이야기로 다가온다. 시각적으로는 좁은 대사관 공간과 폭력적인 거리, 불안한 정세를 시각화한 조명과 색감이 훌륭하게 어우러지며, 1991년이라는 시대적 배경과 소말리아라는 낯선 공간을 현실감 있게 재현한다. 특히 차량 돌파 장면은 한국 영화사에 남을 만한 긴장도와 완성도를 자랑하며, 많은 관객에게 깊은 인상을 남겼다. 배우들의 연기도 작품의 큰 강점이다. 김윤석과 조인성은 전혀 다른 기질의 캐릭터를 설득력 있게 구현해 냈으며, 이들의 내면 연기는 영화의 메시지를 구체화하는 데 핵심적인 역할을 한다. 허준호, 구교환 등 조연 배우들의 묵직한 존재감도 돋보이며, 전체 ensemble이 잘 짜인 연극처럼 유기적으로 작용한다. 단순한 ‘실화 기반 영화’의 한계를 뛰어넘어, 이념과 정체성, 생존과 윤리, 그리고 인간다움에 대한 이야기를 진지하게 담아낸 작품이다. 한반도의 분단이라는 역사적 사실을 배경으로 하지만, 그보다 더 넓은 인간 보편의 감정을 건드리며, 국경과 이념, 체제를 넘는 연대의 가능성을 보여준다. 결과적으로 한국 영화가 ‘실화 재현’과 ‘감정의 서사’를 동시에 성공적으로 수행할 수 있다는 것을 증명한 수작이며, 그 안에 담긴 ‘우리는 결국 사람’이라는 메시지는 시대와 국경을 넘어 깊은 울림을 전한다.